горные вершины

  • 19 дек. 2015 г.
  • 2063 Слова
Министерство культуры, молодежной политики и массовых коммуникаций Пермского края

ГБОУ СПО «Пермский Музыкальный Колледж»


Дирижерско-хоровое отделение


С.И. Танеев
«Горные вершины»
Общий исполнительский анализ



Выполнила:
Студентка 1-го курса
Анненкова АлёнаРуководитель:
Юрков Петр Владимирович






Пермь, 2013 г.


Оглавление:
1.Введение
а)Биография композитора……………………………………....3
б)Биография поэта………………………………………………...5
2.Музыкально-теоретический анализ………………………...7
3.Вокально-хоровой разбор партитуры………………………9
4.Список используемойлитературы………………………….11
5.Приложение………………………………………………………14




















Введение.

Музыкальное произведение «Горные вершины» было написано Сергеем Ивановичем Танеевым в 1902г. на слова И.Гёте в переводе М.Лермонтова.

Сергей Иванович Танеев
(1856-1915)-русский композитор, пианист, педагог, ученый, музыкально-общественный деятель. С раннего возраста занимался музыкой. В 1866 поступил вМосковскую консерваторию, которую окончил в 1875 (с золотой медалью). Наибольшее влияние на Танеева оказали занятия в классах Н. Г. Рубинштейна (фортепиано) и П. И. Чайковского (инструментовка, сочинение). Занимался концертной деятельностью (первый исполнитель большинства фортепьянных произведений Чайковского, выступал со скрипачом Л. С. Ауэром, участвовал в исполнении собственных камерных сочинений вРоссии, Германии, Чехии). С 1878 преподаватель Московской консерватории (фортепиано, специальные музыкально-теоретические предметы), с 1881 - профессор, в 1885-89 - директор. Среди его учеников – С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, Н. К. Метнер, а также деятели советской музыкальной культуры – З.П. Палиашвили, Р.М. Глиэр, С.Н. Василенко, А.Н. Александров, А.Б. Гольденвейзер, К.Н. Игумнов, Г.Э. Конюс и Б.Л.Яворский.
Как директор сыграл значительную роль в углублении профессионального музыкального образования. Человек передовых убеждений, Танеев в 1905 году встал на защиту прав бастовавших учащихся. В результате конфликта с реакционной дирекцией вышел из состава профессоров, но остался в центре музыкальной жизни Москвы. Был одним из основателей и активных деятелей Народной консерватории (с 1906),музыкального научного общества (с 1908 – «Музыкально-теоретическая библиотека»), многих концертных организаций и коллективов. Сотрудничал в Московской музыкально-этнографической комиссии (еще в 80-х гг. осуществил многочисленные записи песен народов Кавказа, украинских песен, а также исследование северокавказского фольклора). Выдающееся значение имеют музыкально-теоретические труды Танеева, посвященные проблемамполифонии.
Композиторское наследие Танеева разнообразно в жанровом отношении. В своих сочинениях тяготел к нравственно-философской проблематике. Таковы его единственная опера «Орестея» (1895, Мариинский театр, Петербург), трактующая античные сюжеты трагедий Эсхила («Агамемнон», «Хоэфоры», «Эвмениды») как закономерную победу сил разума и света; кантаты «Иоанн Дамаскин» (слова А. К. Толстого,1884; посвящена памяти Н. Г. Рубинштейна) – одно из проникновенных и лирических созданий Танеева, и «По прочтении псалма» (слова А. С. Хомякова, 1915). Из четырёх симфоний выделяется 4-я (1898). Хоры (по использованию средств полифонии) явились новым словом в русской музыке. Многие хоры и романсы написаны на слова Я. П. Полонского, К. Д. Бальмонта. Наиболее важное место в творчестве Танеева занимаюткамерные ансамбли – струнные квартеты (в том числе 5-й, 1903; 6-й, 1905), трио (в том числе фортепьянное трио, 1903), квинтеты (в том числе фортепьянный квинтет, 1911).
В творчестве Танеева органически сочетаются традиции классики – западноевропейской и русской (прежде всего воздействие Чайковского), и новые явления, характерные для музыки XX в....