Как сводить треки.

  • 08 апр. 2012 г.
  • 56287 Слова
Введение
Я написал эту книгу по той же причине, по которой вы ее читаете ó просто хотел делать свое дело качественнее. Поработав звукооператором, я вдруг заметил, что пишу в большой степени наобум, так как одни записи получаются просто классными, другие ó так себе, а третьи ó от кровенная дрянь. Еще я обратил внимание, что большинство моих записей не имеет такого ìболь шогоî, ìширокогоîзвучания, которое я слышал по радио. Мне страшно хотелось уметь делать так же, и единственное, что я мог ó расспрашивать тех, кто уже знал секрет. Во время сбора материала для книги выяснилось, что у каждого хорошего звукооператора был хотя бы один наставник. Большинство великих звукооператоров начинало свой путь с по мощников. Они наблюдали, слушали, как работали титаны, и понемногу учились у каждого. Но япришел в звукозапись по другому. Я ó музыкант и научился звукозаписи благодаря интересу к электронике ó в особенности к тому, как электроны попадают из гитары в динамик моего усилителя. По мере знакомства с деятельностью студии звукозаписи мне стали предлагать разнцую студийную работу ó писать джинглы, биг бенды, джаз, ритм энд блюз, хард рок... Но я не хотел бросать инструмент (знал, что так или иначеиграть на гитаре мне все равно придется), поэтому никогда не устраивался в студию на постоянную работу, и не имел возможности изучать звукооператорское искусство из первых рук работавших там мастеров. В результате я наработал очень хорошие навыки записи звука, но вот сводить толком не умел. После многих лет преподавания технологии звукозаписи в музыкальном колледже в Беркли, Требасовском институтезвукозаписи и Норвском институте мультимедийных исследований до меня вдруг дошло, что вокруг много таких же звукооператоров, как я: хороших, но не классных. Не то, чтобы они все были бесталанными ó просто у них не было возможности посмотреть работу настоящих мастеров. (... Да и в самом деле, часто ли Джордж Мэссенберг или Брюс Све диен пишут что либо в Линкольне, Пеории или Санта Фе?) Звукооператоры, которых ярасспрашивал, были очень любезны, и исчерпывающе отвечали на мои вопросы ó что, как и почему они делают. В этой области просто не существует профес сиональной ревности. Я, по крайней мере, не встречал. Я начинал писать эту книгу, исходя из своих собственных эгоистических интересов, но, ду маю, она удовлетворит и ваши. Надеюсь, что вы получите от нее такую же пользу, как и я сам. ...Ну и конечно, сводить я сталмного, много лучше...

Предисловие
По мере написания общая направленность книги несколько раз менялась. С годами я знако мился со многими классными звукооператорами, и сначала я думал, что расспрошу, как они работают, соберу их байки, методы работы и сделаю что то вроде справочника. Но, чем глубже я знакомился с предметом, тем яснее становилось, что все эти интервью живут и дышат совершенносамостоятельно, и поэтому их придется включать в книгу целиком, иначе будет потеряно много ценнейшей информации. Другими словами, я даю мастерам воз можность самим рассказать, что и как они делают.

Знакомимся со звукооператорами
В этом разделе я привожу список звукооператоров, принявших участие в создании этой кни ги и перечисляю некоторые их достижения. Список составлен с таким расчетом, чтобы в неговошли мастера, работавшие с самыми разнообразными направлениями современной музыки ó панком, ìклассическимî роком, альтернативной музыкой, джазом, классикой, ритм энд блюзом, танцевальной музыкой, ремиксами, рэпом, оркестрами, кантри, музыкальными телепередача ми... Так что в этой книге есть материал для каждого. Я хотел представить этих людей как можно раньше, чтобы вы знали, о ком идет речь, когда я будуцитировать их высказывания. Когда я пишу ìзвукооператорî, я не имею в виду обычного ìдядьку звукопераî, который мно го работает и старается сделать, как лучше. Я имею в виду тех, кто создал настоящие шедевры, которые вам нравятся, и чей саунд вы стараетесь имитировать. Книга написана о том, как эти гиганты думают, как они работают, и почему...
tracking img