Кино, как семиотическое сообщение

  • 02 нояб. 2010 г.
  • 10431 Слова
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ
БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ФАКУЛЬТЕТ ФИЛОСОФИИ И СОЦИАЛЬНЫХ НАУК
КАФЕДРА СОЦИАЛЬНОЙ КОММУНИКАЦИИ



Курсовая работа на тему: «Кино, как семиотическое сообщение»



студента 2 курса
отделения информации
и коммуникации
Ждановича А.А.

Научный руководитель
к.ф.н., доцентСарна А.Я.



Минск 2010

Оглавление

Введение……. 2
Глава I «Понятие семиотики»
1.1. Этимология термина семиотика 3
1.2. Кратчайший обзор идей Ф. де Соссюра 4
1.3. Кратчайший обзор идей Ч. Пирса 6
1.4. О структуре семиотики 8

Глава II «Структура кинематографии»
2.1.Происхождение кино как массового искусства 10
2.2. Кадр – основа языка кино 13
2.3. Монтаж в кинематографе 17
2.4. Элементы и уровни киноязыка 20
2.5.Кинематографические коды 21

Глава III Семиотический анализ фильма

3.1. Семиотический анализ фильма 28

Заключение……. 32

Список используемых источников 33


Введение
Мы живём во времена удивительного иошеломляющего развития научной и художественной мысли. Разрабатывается всё больше новейших технологий в самых различных сферах, в том числе и информационных. На сегодняшний день уже стало привычным и ни у кого не вызывает удивления обширность и многообразие форм передачи информации, основным инструментом которых является ни что иное как знаки.
Знаки широко вошли в окружающий нас мир. Мы зачастуювоспринимаем смысл знаков так же непосредственно, как видим образы, слышим звуки, чувствуем запахи и т.п. Наша жизнь переполнена знаками, их можно обнаружить буквально повсюду. Таким образом, возникает необходимость в их исследовании и изучении природы знаков и знаковых систем. Этим и занимается наука семиотика.
Семиотика охватывает поистине необъятную область знаний. Она занимается исследованием свойств знаков вчеловеческом социуме, изучая естественные и искусственные знаки и различные явления областей искусства и культуры, в самом человеке (зрительное, обонятельное, слуховое восприятие и др.), а также в природе, изучая коммуникацию в животном мире. Сейчас появляется всё больше трудов и научных исследований в сфере семиотики кинематографа, в которых говорится о том, что знаковость является фундаментальнойхарактеристикой всего кинематографического искусства.
Цель моей работы – рассмотреть проблемы семиотики на базисе кинематографа как области искусства, в наибольшей мере ощутившее на себе теоретический размах знаковых построений, и сделать подробный структурный анализ семиотики в кинематографии. Таким образом, я собираюсь заняться семиотикой кино или киносемиотикой.
Указанная цель предполагает решениеследующих задач:
1. Теоретическое рассмотрение семиотики как науки о знаках и знаковых системах.
2. Подробно рассмотреть специфику структуры кинематографии.
(ознакомится с такими понятиями как монтаж, кадр, язык кино).
3. Ознакомиться с понятием кинематографического кода, определив основные подходы к данной проблеме.
4. В качестве примера произвести семиотический анализ кинофильма.
Основнымметодом исследования в данной работе является изучение литературы по семиотике и кинорежиссуре.

Глава I «Понятие семиотики»

1.1 Этимология термина семиотика

Использование термина семиотика (от древнегреческого [Se:meio:tiké:]) прослеживается по истории трех научных областей знания: медицины, философии и лингвистики. Термин этот восходит к древнегреческим [se:mei~on] 'знак', 'признак'и [se~:ma] 'сигнал, знак.
Таким образом, семиотику можно представить как научную дисциплину, изучающую процессы создания и функционирования различных знаковых систем, а также их строение. Семиотика появилась в начале 20 в., но корни данной дисциплины можно обнаружить намного раньше (учение Аристотеля, стоиков, Филона Александрийского и др). И все...
tracking img