Стиль хай тек

  • 06 окт. 2011 г.
  • 1532 Слова
ХАЙ-ТЕК в АРХИТЕКТУРЕ. | |
|В середине 60—70-х годов сторонники функционализма снова громко заявили о себе. Они добавили к программе строгого утилитарного |
|строительства пункт, согласно которому техника могла самостоятельно выступать в роли декорации зданий и интерьеров. |
||
|Архитекторы обнажили конструкцию сооружений, выставили напоказ инженерные коммуникации, начали обыгрывать «неприкрашенный» вид и широко |
|использовать в его декоре атрибуты технического века. Родилась новая концепция архитектуры и дизайна, в которой тезис Ле Корбюзье — «Дом —|
|машина для жилья» — нашел буквальное воплощение.|
| |
|Стилевое направление «хай-тек» (англ. high-tech — высокие технологии) зародилось в Англии. Исследователи связывают его с британской |
|философской традицией эмпиризма,эстетикой брутализма («грубой» архитектуры) и течением радикального дизайна. Сами англичане проводят |
|параллели с традиционной склонностью к техническому изобретательству, которую они еще со времен промышленного переворота считают |
|характерной чертой нации. После Второй мировой войны эта тенденция проявилась в появлении целого ряда авангардных проектов, развивающих |
|тему«интеллектуальной архитектуры» — легко возводимой «на месте» из компонентов-модулей и также легко перестраивающейся по необходимости:|
|в зависимости от изменения функции сооружения, модернизации технологий и т.д. В этом ключе работали Б. Фуллер, разработавший «органичную |
|систему строительства», и его последователь К. Прайс. Группа «Архигрэм» в составеП. Кука, Р. Херрона, В. Чака, Д. Кромптона и Д.Грина |
|предложила ряд утопичных манифестов на тему передовых технологий, мобильности и города как «пространства для жизни». |
| |
|Британские лидеры хай-тека — Норман Фостер и Ричард Роджерс, равно как и те, кого сегодня объединяют понятием«Лондонская школа» (Фарелл, |
|Гримшоу, Уокер), — манифестов-программ не писали, а в 60-е годы приступили к практической реализации сверхмодных идей. Главная из них — по|
|наукоемкости строительство не должно уступать передовым отраслям производства: космической индустрии, самолето- и автомобилестроению. А |
|сам облик сооружений должен соответствовать его «интеллектуальной начинке» ипередавать дух современного технократизма. |
| |
|Первым зданием, демонстративно использовавшим антураж «века техники», стал Центр искусств имени Жоржа Помпиду в Париже (Ричард Роджерс, |
|Ренцо Пиано. 1972—1977). Как уверяет Ренцо Пиано, центр «должен былстать веселой городской машиной, существом, которое, возможно, |
|материализовалось из книги Жюль Верна, либо странным судном в пересохшем порту. Это был вызов академизму и пародия на технологические |
|образы нашего времени». |
||
|Авторы проекта возвели сооружение из шести застекленных параллелепипедов, поместив опорные конструкции и переходы с внешней стороны. Все |
|служебные коммуникации: лифты, эскалаторы и трубопроводы были выведены наружу (такая конструкция позволила освободить максимум...
tracking img