Историко-стилистический анализ
Чесноков Павел Григорьевич родился в 1877 близ Воскресенска, ныне Московская область, советский хоровой дирижёр, педагог и композитор. Окончил в 1895 Синодальное училище как хоровой дирижёр, в 1917 - Московскую консерваторию по классу композиции у С. Н. Василенко (ранее брал уроки у С. И. Танеева и М. М. Ипполитова-Иванова). Преподавал в Синодальном училище(Хоровая академия) и Московской консерватории, где вёл класс хорового дирижирования.
П.Г. Чесноков разработал курсы хороведения и методики работы с хором. При этом был главным дирижёром Московского государственного хора, возглавлял Московскую академическую капеллу, работал хормейстером Большого театра. Он - один из крупнейших мастеров русской хоровой культуры, способствовавший своей разностороннеймузыкальной деятельностью поднятию её на высокий уровень. Его книга «Хор и управление им» - первый в советской и мировой литературе по хороведению обстоятельный и глубокий труд, где разработаны теоретические проблемы хорового искусства.
Всего П.Г. Чесноковым создано около пятисот хоровых пьес - духовных сочинений и переложений традиционных распевов (среди них по несколько полных циклов литургии ивсенощного бдения, панихида, циклы «Ко Пресвятой Богородице», «Во дни брани», «Ко Господу Богу»), обработок народных песен, хоров на стихи русских поэтов. Стиль хорового письма П.Г. Чеснокова неподражаем и всегда узнаваем. Изысканность и красота гармоний, эмоциональная глубина и чистота, открытость в выражении религиозного чувства, великий мелодический дар делают его крупнейшим духовным композиторов ХХ в.Несмотря на прекрасное знание голосов и законов хоровой фактуры, хоры П.Г. Чеснокова (а тем более сольные мелодии, например, «Ангел вопияше», «Да исправится» и т.д.) весьма сложны и «рискованны» для церковного исполнения: их нужно петь или очень хорошо и строго, или не петь вообще.
Тютчев Фёдор Иванович (1803 1873) - русский поэт, дипломат, консервативный публицист, член-корреспондент ПетербургскойАН с 1857 г. По мнению Ю.Н. Тынянова, небольшие стихотворения Тютчева — это продукт разложения объёмных произведений одического жанра, развившегося в русской поэзии XIX века (Державин, Ломоносов). Он называет форму Ф.И. Тютчева «фрагментом», который есть сжатая до краткого текста ода. «Благодаря этому композиционные структуры у Тютчева максимально напряжены и выглядят гиперкомпенсациейконструктивных усилий» (Ю. Н. Чумаков). Отсюда же «образный преизбыток», «перенасыщенность компонентов различных порядков», позволяющие проникновенно передавать трагическое ощущение космических противоречий бытия.
Один из первых серьёзных исследователей Тютчева Л. В. Пумпянский считает характернейшей чертой поэтики Тютчева т. н. «дублеты» — повторяющиеся из стихотворения в стихотворение образы, варьирующие схожиетемы «с сохранением всех главных отличительных её особенностей»
Это обусловливает тематическое и мотивное единство лирики Ф.И. Тютчева, составными частями которого выступают как раз тыняновские «фрагменты». Таким образом, по словам Романа Лейбова, «интерпретатор сталкивается с известным парадоксом: с одной стороны, «никакое отдельное стихотворение Ф.И. Тютчева не раскроется нам в всей своей глубине,если рассматривать его как самостоятельную единицу». С другой стороны — тютчевский корпус откровенно «случаен», перед нами тексты, не прикрепленные институционально к словесности, не поддержанные авторской волей, отражающие гипотетическое «тютчевское наследие» заведомо неполно. «Единство» и «теснота» тютчевского поэтического наследия позволяют сопоставлять его с фольклором».
Весьма важным дляпонимания поэтики Ф.И. Тютчева является его принципиальная дистанцированность от литературного процесса, нежелание видеть себя в роли профессионального литератора и даже пренебрежение к результатам собственного творчества. По всей видимости, это «Тютчев не пишет стихов, записывая уже сложившиеся текстовые блоки.
Мир для Ф.И. Тютчева никогда и ни в чем не имеет...
Чесноков Павел Григорьевич родился в 1877 близ Воскресенска, ныне Московская область, советский хоровой дирижёр, педагог и композитор. Окончил в 1895 Синодальное училище как хоровой дирижёр, в 1917 - Московскую консерваторию по классу композиции у С. Н. Василенко (ранее брал уроки у С. И. Танеева и М. М. Ипполитова-Иванова). Преподавал в Синодальном училище(Хоровая академия) и Московской консерватории, где вёл класс хорового дирижирования.
П.Г. Чесноков разработал курсы хороведения и методики работы с хором. При этом был главным дирижёром Московского государственного хора, возглавлял Московскую академическую капеллу, работал хормейстером Большого театра. Он - один из крупнейших мастеров русской хоровой культуры, способствовавший своей разностороннеймузыкальной деятельностью поднятию её на высокий уровень. Его книга «Хор и управление им» - первый в советской и мировой литературе по хороведению обстоятельный и глубокий труд, где разработаны теоретические проблемы хорового искусства.
Всего П.Г. Чесноковым создано около пятисот хоровых пьес - духовных сочинений и переложений традиционных распевов (среди них по несколько полных циклов литургии ивсенощного бдения, панихида, циклы «Ко Пресвятой Богородице», «Во дни брани», «Ко Господу Богу»), обработок народных песен, хоров на стихи русских поэтов. Стиль хорового письма П.Г. Чеснокова неподражаем и всегда узнаваем. Изысканность и красота гармоний, эмоциональная глубина и чистота, открытость в выражении религиозного чувства, великий мелодический дар делают его крупнейшим духовным композиторов ХХ в.Несмотря на прекрасное знание голосов и законов хоровой фактуры, хоры П.Г. Чеснокова (а тем более сольные мелодии, например, «Ангел вопияше», «Да исправится» и т.д.) весьма сложны и «рискованны» для церковного исполнения: их нужно петь или очень хорошо и строго, или не петь вообще.
Тютчев Фёдор Иванович (1803 1873) - русский поэт, дипломат, консервативный публицист, член-корреспондент ПетербургскойАН с 1857 г. По мнению Ю.Н. Тынянова, небольшие стихотворения Тютчева — это продукт разложения объёмных произведений одического жанра, развившегося в русской поэзии XIX века (Державин, Ломоносов). Он называет форму Ф.И. Тютчева «фрагментом», который есть сжатая до краткого текста ода. «Благодаря этому композиционные структуры у Тютчева максимально напряжены и выглядят гиперкомпенсациейконструктивных усилий» (Ю. Н. Чумаков). Отсюда же «образный преизбыток», «перенасыщенность компонентов различных порядков», позволяющие проникновенно передавать трагическое ощущение космических противоречий бытия.
Один из первых серьёзных исследователей Тютчева Л. В. Пумпянский считает характернейшей чертой поэтики Тютчева т. н. «дублеты» — повторяющиеся из стихотворения в стихотворение образы, варьирующие схожиетемы «с сохранением всех главных отличительных её особенностей»
Это обусловливает тематическое и мотивное единство лирики Ф.И. Тютчева, составными частями которого выступают как раз тыняновские «фрагменты». Таким образом, по словам Романа Лейбова, «интерпретатор сталкивается с известным парадоксом: с одной стороны, «никакое отдельное стихотворение Ф.И. Тютчева не раскроется нам в всей своей глубине,если рассматривать его как самостоятельную единицу». С другой стороны — тютчевский корпус откровенно «случаен», перед нами тексты, не прикрепленные институционально к словесности, не поддержанные авторской волей, отражающие гипотетическое «тютчевское наследие» заведомо неполно. «Единство» и «теснота» тютчевского поэтического наследия позволяют сопоставлять его с фольклором».
Весьма важным дляпонимания поэтики Ф.И. Тютчева является его принципиальная дистанцированность от литературного процесса, нежелание видеть себя в роли профессионального литератора и даже пренебрежение к результатам собственного творчества. По всей видимости, это «Тютчев не пишет стихов, записывая уже сложившиеся текстовые блоки.
Мир для Ф.И. Тютчева никогда и ни в чем не имеет...
Поделиться рефератом
Расскажи своим однокурсникам об этом материале и вообще о СкачатьРеферат