К феномену стиля в творчестве современного композитора-баяниста

  • 29 сент. 2011 г.
  • 8160 Слова
На правах рукописи
УДК 78.03
Карташов Виктор Дмитриевич
К ФЕНОМЕНУ СТИЛЯ В ТВОРЧЕСТВЕ
СОВРЕМЕННОГО КОМПОЗИТОРА-БАЯНИСТА
(НА ПРИМЕРЕ СОЧИНЕНИЙ ВЛАДИМИРА ЗУБИЦКОГО)
Специальность: 17.00.02 – музыкальное искусство
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Санкт-Петербург
2011
2
РАБОТА ВЫПОЛНЕНА НА КАФЕДРЕ МУЗЫКАЛЬНОГО
ВОСПИТАНИЯ И ОБРАЗОВАНИЯГОСУДАРСТВЕННОГО ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
имени А.И. ГЕРЦЕНА»
Научный руководитель: Доктор педагогических наук,
профессор
БАЗИКОВ
АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ
Официальные оппоненты: Доктор искусствоведения,
профессор
ИМХАНИЦКИЙ
МИХАИЛ ИОСИФОВИЧ
Кандидат искусствоведения,
профессор
КРАВЦОВ
НИКОЛАЙАЛЕКСАНДРОВИЧ
Ведущая организация: АСТРАХАНСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
КОНСЕРВАТОРИЯ
(АКАДЕМИЯ)
Защита состоится «31» мая 2011 года в 16.00 часов на заседании
Совета Д 212.199.20 по защите докторских и кандидатских диссертаций
при Российском государственном педагогическом университете имени
А.И. Герцена по адресу: 199155, Санкт-Петербург, пер. Каховского, д. 2,
ауд. 404.
С диссертацией можно ознакомиться вФундаментальной библиотеке
Российского государственного педагогического университета имени
А.И. Герцена по адресу 191186 г. Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, 48,
корпус 5.
Автореферат разослан «28» апреля 2011 года.
Ученый секретарь Совета
кандидат педагогических наук,
профессор
И.С. Аврамкова
3
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
История музыки помнит и бережно хранит имена музыкантов,
повлиявших на ход всеймировой культуры, а также располагает примерами
удивительного единства казалось бы несовместимых вещей, доходящего
порой до гениальной иронии Музы. Так стихи известного музыкального
критика XIX века Рельштаба, оппонента Шумана в литературных
публикациях, положены на музыку Шубертом. Композитор – ярчайший
представитель романтизма, автор стихов – категорический противник этого
направления в искусстве.Благодаря такому «несовместимому единству» мир
узнал Серенаду, одно из самых известных сочинений Шуберта. Пианисты
нередко утверждают, что фортепианные миниатюры Чайковского
недостаточно «пианистичны», но в то же время Игумнов и другие
выдающиеся исполнители убедительно опровергают это мнение. В свою
очередь, в музыке прочно и обоснованно закрепился эталон определённых
«пианистичных»композиторов (Шопен, Лист, Скрябин), композиторов-
симфонистов (Бетховен, Чайковский, Шостакович), мастеров полифонии
(Бах, Регер) и т.д., которые ощущали особенности музыкального
инструмента и музыкальной ткани не только с точки зрения рационального,
выдающегося профессионализма, но и на уровне гениальной интуиции, что
позволило говорить о них как о музыкантах-эпохах.
Если рассматривать баянный репертуар вэтом широком ракурсе, то
следует отметить, прежде всего, молодость инструмента. Но, несмотря на
данный факт, репертуар, созданный за последние 50-60 лет, уже позволяет
делать выводы о перспективах его развития в дальнейшем. Более того, этот
полувековой промежуток условно можно соотнести с небывалым расцветом
музыкальной культуры в России в течение всего XIX века. Конечно, баянная
музыка ещёнаходится в поисках своих создателей и жанровых путей, но
говорить о современных композиторах, пишущих наиболее «баянную»
музыку, думается, есть уже все основания.
Имя украинского композитора-баяниста Владимира Зубицкого не
нуждается в представлении. Начиная с «Карпатской сюиты» (1975), которая
буквально ворвалась1 на концертную эстраду, музыка Зубицкого с её ярким
украинским колоритом, сатакующе оркестровым джазовым напором, с
элегантными и изысканными кружевами в стиле варьете прочно заняла
достойное место в репертуаре баянистов.
В 70-80-х годах прошлого века к баяну проявили интерес
профессиональные композиторы, но «многие произведения, созданные
профессионалами, грешат либо тем, что они, из-за недостаточного знания их
авторами...
tracking img